郭小川（一九一九至一九七六），原名郭恩大，出生在河北省豐寧縣鳳山鎮(zhèn)（原屬熱河?。┮粋€知識分子家庭。一九三三年，日寇侵占熱河，他隨全家逃難北平。少年時代，他就“過早地同我們的祖國在一起負擔著巨大的憂患”（《向困難進軍》）?！耙欢ぞ拧边\動后，他積極投身于抗日救亡的學(xué)生運動，是黨領(lǐng)導(dǎo)下的民族解放先鋒隊文藝青年聯(lián)合會的活躍成員，開始用詩歌作武器，參加了民族解放的斗爭。

一九三六年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，郭小川在赴延安的途中參加了八路軍，在一二○師三五九旅先后擔任宣傳、教育和機要工作。一九四一年初，他到延安馬列學(xué)院等單位學(xué)習(xí)和工作了四年半，主要從事馬列主義政治理論和文藝理論的研究。抗戰(zhàn)勝利后，他回到自己的家鄉(xiāng)任縣長，參加并領(lǐng)導(dǎo)了清匪反霸和土改運動。一九四八年夏，他轉(zhuǎn)到新聞戰(zhàn)線，先后任冀察熱遼《群眾日報》副總編兼《大眾日報》負責人、《天津日報》編委兼編輯部主任。一九四九年五月隨軍南下。武漢解放后，他在中南地區(qū)從事黨的理論和宣傳工作，與陳笑雨、張鐵夫合作，以“馬鐵丁”為筆名寫了大量的“思想雜談”，在群眾中產(chǎn)生過較大的影響。一九五三年春調(diào)到中共中央宣傳部。

作為一個詩人，郭小川在抗日戰(zhàn)爭前期寫的《滹沱河上的兒童團員》、《我們歌唱黃河》、《草鞋》、《老雇工》等詩篇，雖然稚嫩，存在著嘗試和摸索的痕跡，但是它們表達了詩人熱愛革命生活的真摯感情。也初步顯示了他善于捕捉革命斗爭生活中的動人場景的藝術(shù)才能。從一九四三年以后長達十多年之久，詩人把全部精力放在實際革命工作上，幾乎沒有拿起筆來寫詩。然而艱苦而豐富的革命工作實踐，黨的理論宣傳工作給詩人帶來的較高的思想理論修養(yǎng)，卻從生活上和思想上給他以后的創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。這十年，在詩人的創(chuàng)作道路上算是一個重要的準備階段。

一九五五年秋，郭小川從中共中央宣傳部調(diào)任中國作家協(xié)會黨組副書記、書記處書記兼秘書長、《詩刊》編委。轉(zhuǎn)到文藝戰(zhàn)線以后，詩人立即以強烈的革命責任感和火一般的戰(zhàn)斗激情，為新中國剛剛開始的社會主義事業(yè)高唱頌歌和戰(zhàn)歌。他的第一首政治抒情詩是獻給全國青年社會主義建設(shè)積極分子大會的《投入火熱的斗爭》。這首詩以他過去的詩歌中所沒有的磅礴氣勢，唱出我們這個時代的強音：

公民們！

這就是

我們偉大的祖國。

它的每一秒種

都過得

極不平靜，

它的土地上的

每一塊沙石

都在躍動，

它每時每刻

都在召喚你們

投入火熱的斗爭，

斗爭

這就是

生命，

這就是

富有的

人生。

隨之，詩人的熾熱詩情便一發(fā)而不可收，于一九五五、五六兩年，陸續(xù)寫下《向困難進軍》、《在社會主義高潮中》、《閃耀吧，青春的火光》等以《致青年公民》為總題的組詩，其詩作進入了爆發(fā)期。詩人在回憶這個時期的創(chuàng)作時這樣說過：“當我因為走上文藝崗位而重新寫作的時候……社會主義建設(shè)和社會主義革命的偉大號召已經(jīng)響徹云霄，我情不自禁地以一個宣傳鼓動員的姿態(tài)，寫下一行行政治性的句子，簡直就象抗日戰(zhàn)爭時期在鄉(xiāng)村的上墻書寫動員標語一樣……我愿意讓這支筆蘸滿了戰(zhàn)斗的熱情，幫助我們的讀者，首先是青年讀者生長革命的意志，勇敢地‘投入火熱的斗爭’。”詩人達到了目的。他那政論家的頭腦，創(chuàng)業(yè)者的胸懷，戰(zhàn)士的嫉惡如仇，為新事物大喊大叫的歌喉，使他的詩歌象戰(zhàn)鼓象號角催動人們前進，在青年讀者中產(chǎn)主了熱烈的反響。

然而詩人并沒有為成功所陶醉。他說：“我所向往的文學(xué)，是斗爭的文學(xué)……但是，我越來越懂得，僅僅有了這個出發(fā)點還是遠遠地不足。文學(xué)畢竟是文學(xué)，這里需要很多很多新穎而獨特的東西，它的源泉是人民群眾的生活的海洋，但它應(yīng)當是從海洋中提煉出來的不同凡響的、光燦燦的晶體?！惫〈ㄔ谡紊鲜莻€不斷革命的戰(zhàn)士，在藝術(shù)上則是勇于探索勇于實踐的詩人。一九五七至五九年間，他在自己的創(chuàng)作中努力克服議論多于描繪的缺點，并從題村的開拓上、思想內(nèi)容的深化上，以及藝術(shù)形式的創(chuàng)造上，進行了富有成效的探索。他這個階段的詩作，最引人注目的是一九五七年的三首敘事詩《白雪的贊歌》、《深深的山谷》、《一個和八個》，和一九五九年的長篇敘事詩《將軍三部曲》、敘事詩《嚴厲的愛》以及抒情詩《望星空》。這些詩作表明詩人已經(jīng)不滿足于用鼓動性的政治語言去激動讀者，而力圖發(fā)掘我們偉大人民和革命戰(zhàn)士的心靈美，從人民生活中去提煉那種“不同凡響的、光燦燦的晶體”，并通過巧妙而奇異的構(gòu)思表現(xiàn)出來，使讀者讀了不止發(fā)生暫短的激動，而且能引起長久的深思。詩人的探索精神及其實踐，是應(yīng)該得到充分肯定的。然而在五十年代末左傾思潮泛濫的時候，詩人卻遭到了無端的指責，《白雪的贊歌》、《深深的山谷》和《望星空》以及當時尚未出版的《一個和八個》、《嚴厲的愛》都被批評為“思想感情不健康”。歷史是最公正的。隨著時間的推移，人們將會越來越清楚地看到，這些詩篇不僅對詩人自己的創(chuàng)作而且對我國當代詩歌的發(fā)展，都是一個重要的推進。

進入六十年代，郭小川的詩歌從思想到藝術(shù)都更成熟了。一九六○——六二年，我國的社會主義建設(shè)遭遇到嚴重的困難，人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下萬眾一心，面對著復(fù)雜的國際環(huán)境，為建設(shè)祖國和保衛(wèi)祖國，進行了艱苦卓絕的斗爭，詩人努力反映了這個嚴峻而風發(fā)的時代，寫有《廈門風姿》、《鄉(xiāng)村大道》、《甘蔗林——青紗帳》和《秋歌》等充滿革命英雄主義和強烈戰(zhàn)斗氣息的詩篇。一九六二年十月，詩人調(diào)任《人民日報》特約記者，直到“文化大革命”開始。這三年多，他西出陽關(guān)，東泛大海，鉆森林，踏沙漠，足跡遍全國。詩人根據(jù)自己對戰(zhàn)斗在各個不同崗位上的我國人民的火熱斗爭生活的觀察體驗，以深切的感受，寫下了《林區(qū)三唱》、《西出陽關(guān)》、《昆侖行》和《春歌》等膾炙人口的詩篇。五十年代末，詩人對作家的獨特風格問題談了極其精湛的看法，他說：一個作家，“他的精神狀態(tài)一定是非常崇高，他永遠和生活聯(lián)系在一起，而且用共產(chǎn)主義的銳利的目光去觀察和理解一切；然而，他卻有他自己的獨特見解。這樣作家的作品一定是服務(wù)于人民的，忠實于社會主義現(xiàn)實主義的原則的；然而他有的是自己的風格，自己的特色，即使他的作品不署名，你也可以大致猜中是他的。”六十年代，他的創(chuàng)作就達到了這種境地，他成了一位具有獨特風格的優(yōu)秀詩人?！巴瑫r也是一個當之無愧地可以兼有戰(zhàn)士和詩人這兩種稱號的人！”

在十年動亂期間，郭小川經(jīng)受了階級斗爭的嚴峻考驗。林彪、“四人幫”對他進行了反反復(fù)復(fù)的圍攻、誣陷、迫害，但他始終不屈服，不茍安。在歌喉被緊緊扼住的時候，他還握著自己的筆，以剛直不阿的氣概表達了革命戰(zhàn)士不畏權(quán)勢、不畏強暴的信念與誓言：

是戰(zhàn)士，決不能放下武器，哪怕是一分鐘；

要革命，決不能止步不前，哪怕是面對刀叢。

——《秋歌》

他的詩激情澎湃，具有豐富的想象和深刻的哲理。在詩歌形式上借鑒了古代詩歌和民歌的優(yōu)點，語言節(jié)奏鮮明、流暢。

1976年粉碎四人幫后，他萬分高興，不幸被一場意外事故奪去生命。

郭小川不傀為忠于無產(chǎn)階級革命事業(yè)的真正的戰(zhàn)士。不幸的是，由于林彪、“四人幫”的長期摧殘，正當盛年的詩人在剛剛看到一九七六年十月的勝利就溘然長逝了。他的詩人兼戰(zhàn)士的高大形象，在我國當代文學(xué)史上，將置身于優(yōu)秀詩人的行列，放射著耀眼的光輝！

他的詩激情澎湃，具有豐富的想象和深刻的哲理。在詩歌形式上借鑒了古代詩歌和民歌的優(yōu)點，語言節(jié)奏鮮明、流暢。